Cycle de conférences + film : Le modèle noir dans la peinture

Par Anne Lafont, historienne de l’art, chercheuse et directrice d'études à l'EHESS, par Isolde Pludermacher, conservatrice générale peinture Musée d'Orsay et par Stéphane Guégan, conseiller scientifique auprès de la Présidence du musée d’Orsay.

20/01/2027
Le portrait de Madeleine,
ou l'œuvre de la première abolition de l'esclavage
Par Anne Lafont, historienne de l’art, chercheuse et directrice d'études à l'EHESS.
Un portrait de femme noire (1800) dont la peintre Marie-Guillemine Benoist fut l'auteure. Ce sera l'occasion de revenir sur les carrières d'artistes femmes sous la Révolution et l'Empire, la représentation des Noir.e.s à cette même époque et encore sur les liens qu'entretiennent l'art et le politique sous l'angle du style.

03/02/2027
La publicité coloniale : épices et races dans les rues de Paris en 1900
Anne Lafont, historienne de l’art, chercheuse et directrice d'études à l'EHESS.
Partir des quelques enseignes publicitaires annonçant les marchands d'épices coloniales (chocolat, café, thé...), de la fin du 20e siècle, pour réfléchir sur la place que cette iconographie particulière, commerciale, a réservé aux Africains et aux Africaines du continent, des Amériques ou encore du Paris de Laure et de Chocolat.

24/02/2027
Joseph, un modèle d’exception
Par Isolde Pludermacher, conservatrice générale peinture Musée d'Orsay.
Connu par son seul prénom, Joseph, né à Saint-Domingue vers 1793, arrive à une date indéterminée en France. Engagé dans un troupe d’acrobates, il est repéré par Théodore Géricault. Il pose pour Le radeau de la Méduse (1818) et devient le « modèle de prédilection » de l’artiste. Après la mort de ce dernier, Joseph engagé par l’Ecole des beaux-arts, devient l’un des modèles d’artistes les plus recherchés.

10/03/2027
Théodore Chassériau (1819-1856)
Par Stéphane Guégan, conseiller scientifique auprès de la Présidence du musée d’Orsay.
Depuis la rétrospective qui s'est tenue au Grand Palais en 2002, exposition dont Stéphane Guégan fut l'un des commissaires, l'approche de Théodore Chassériau (1819-1856) a changé du tout au tout. Ce que les recherches documentaires faites à cette occasion ont révélé du métissage de la mère du peintre, dite de "couleur" par l'administration coloniale, oblige à analyser l'œuvre du fils, l'un des plus inventifs représentants de l'orientalisme français, dans une autre lumière. Ce faisant, l'imaginaire africain qui lui est propre prend un visage différent.